站在大都高高的城墙下，秀儿反而不知道何去何从了。
在杭州，她可以到处打听帖木儿的行踪。回了大都，又到哪里去找呢？难道她敢跑到左相府去？
在杭州还可以遥想帖木儿就在大都，那时候还有方向。真的回了大都而又无处可寻时，她反而迷失了。
“进去呀，哭着喊着要回来，怎么到了城门口，又发起楞来了？”十一在她后面催着。
“十一，你是直接回家吗？”她问他。
“肯定是先送你回去了，你这个样子，我不跟着，你把自己弄丢了都不知道。”
“我不会的。”秀儿给自己打气。在回来的路上她就一直反省，帖木儿的失踪不应该成为她颓废的理由。她分析自己的心态，会一门心思回大都，除了想找帖木儿外，其实还有一个她不敢承认却又不得不承认的理由，那就是，她想逃离。
这段时间，外界的压力实在太大了，对她的评价完全走向两个极端：要么把她捧上天，好像前无古人后无来者，趁机踩扁谢吟月；要么捧谢吟月，借卢挚那件事大肆散播谣言，把珠帘秀说得很不堪，大有不把她搞臭不罢休之势。
她是真的怕了，站在风口浪尖上的滋味不好受，神经每天都蹦得紧紧的，生怕一掉下去就是万丈深渊。
在很多人眼里，珠帘秀一夜成名，太快，太容易。所以业内之人，尤其是南戏界的，嫉妒加上不平，开始联手对她进行打压。好些成名的剧作家，资深戏迷，以及著名票友，打着专业人士的招牌对她演出的每一场戏进行很苛刻的点评。
这一点评，问题就来了。真苛刻起来，鸡蛋里还能挑出骨头呢，何况她本没受过严格的科班训练。能到今天的地位，全凭小时候的家庭氛围，再加上自己的天分和悟性。
珠帘秀的长处是灵活机智，当她在戏台上的时候，一举手一投足，娇柔生动，顾盼神飞。时不时还随机应变搞点小花絮，极能调动场上的气氛，和观众形成良好的互动。真要一个动作一句唱词去解析，她并不会比其他演员好多少，甚至，可能还不如其他名伶，毕竟她入行的日子还短，就连对戏本的熟悉程度都不如别的伶人。
但从另一个方面来说，珠帘秀的精灵与慧黠，也是别人学不来的。即使最苛刻的剧评家，也无法否认这一点。
照秦玉楼的话来说，她压得住场，她在戏台上就像在自己家里一样自然大方，毫无扭捏之态，嬉笑怒骂皆是自然流露，甚少表演痕迹。
照翠荷秀她们的话说，秀儿是“戏疯子”，上了戏台，就完全沉浸在戏中，无论哭笑都那么真，有着极强的感染力。
可是，所有这些让珠帘秀成名的特质，在帖木儿失踪后都不见了。她人还在，但魂已失。
十一不让她继续登台，要她休养一段时间，也主要是因为这一点。失掉了灵气的珠帘秀，只是“没唱错”的珠帘秀，跟翠荷秀、解语花等人又有什么区别？这样唱下去，每多唱一场就会多流失一些观众，虽然眼前似乎还有市场，戏票也照样紧俏，但不过是在吃老本而已。才走红就吃老本，对一个伶人而言是一件很可怕的事情，因为，根本没有多少老本可吃，很快就把那点人气用尽了。
秀儿对自己的状态自然心知肚明，故而在回家的马车上，她不好意思地问：“十一，你是不是对我很失望？”
“是的。”对这一点十一毫不隐晦。
“你认为我应该怎么做才行？”
秀儿的问话是诚恳的，十一的眼神却是飘忽的：“等你不再问我这个问题的时候，就行了。”
秀儿低头绞着手绢，十一用无限惋惜的口吻说：“从前的秀儿，绝不会问我这个问题，因为她自己知道要做什么，要怎么做。我很怀念那个有主见、有勇气的秀儿。那时候的她比现在还小，但头脑清明，志存高远，不惧世人的偏见，毅然入乐籍，坚持做自己喜欢的事，凭自己的本事养活一家人。这样的秀儿，才是与众不同、魅力四射的。若只是娇娇弱弱毫无主见，一点点小事就要死不活地等着男人救赎，那跟我遇到的其他女人有什么不同？”
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