凯特尼斯有一颗勇敢的心，也有一副长期狩猎而训练出的矫健手，所以她不仅代替妹妹参加这场残酷游戏，还凭借一副弓箭和一手绝技逃出生天。
逃杀途中，凯特尼斯有勇有谋，不仅破坏了对手设计的陷阱，又顺带着救了皮塔，最后还帮瑞恩饰演的参赛者尽早解脱。
智勇双全加上一些运气，让胜出的姑娘不仅保全了命，名利双收，更重要的是，她成为了这个世界阶级反抗的代言人，周散发着反抗和自由精神。
或许凯特尼斯没有戴安娜公主强悍的体，也没有劳拉显赫的家世，更没有赛琳娜的血统，但她可谓是新千年后所有**自强的女角色的集大成者，也堪称是影片中‘新女权主义’最好的代表。
在中，凯特尼斯不仅一路杀戮挣扎，秀出本**强悍的精神特质，更在关键的时刻用举手致敬的血煽动了全民的阶级绪。
‘旧女权主义’已经无法再来涵盖当今‘女主义’在电影中的再表达和再进化了，可以说，如今的‘女权主义’不再是一个在男权主流的社会奋力争权抢位的象征，转而成为女开始自我认可、自我定位和自我和解的新进化论。
于是，越来越多影视作品中的新女角色在更自我意识、更强大实力、更无畏无惧的层面上突飞猛进，一边撕掉了需要男人保护与成全的温柔外包装，一边褪去了为了**自主和自由而奋斗的主旋律。
这一代的女主义表达的声音是——不仅要自己救自己，还要救国家、救他人、救世界，生活也不仅只是找一份靠谱的工作、嫁一个白马王子或者从丑小鸭变成新娘得到主流认可，而是更多的展现了更为大尺度、高规格和深理念的去理解世界、认可自我和审视内心，这被称为一种新女权主义。
大银幕上的这些女人们，她们也许依然美丽感、青靓丽，但已然绝不温婉和善并屈从男，她们可以散发恶意和郁，可以挥洒阳刚和强悍，可以相信和担当梦想，她们像男人一样可以不顾一切、玩味布局、流血流汗，乃至掀起一场战争或者创造一个世界。
凯特尼斯这个角色恰恰迎合了这种发展趋势。
字幕落下的时候，泰勒演唱的主题曲响起，尽管电影中只是出演了一个连台词都没有的路人角色，但以她如今火的发展势头，却也能吸引不少青少年走进影院。
而这部电影主要的受众就是青少年和女观众。
这样的青电影明显不讨评论界的欢心，首映场次结束后，陆续有影评人在网络专栏里发表了对影片的看法。
“饥饿游戏呈现出了烂俗的场面以及真实感的缺失，娜塔莉波特曼的角色虽然充满了力量，却无法掩饰表演上的脆弱，影片结尾迂回、令人困惑、毫无兴奋点——怎么也谈不上出色。”
作为一名老牌影评人，大卫登比肯定不会喜欢这样充满了商业气息完全青化的电影，他为亮出了可怜的三分。
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